Consigli cinefili in attesa della primavera.
Marx Può Aspettare ha riportato un Marco Bellocchio in gran forma all’essenza più diaristica del proprio cinema: ed ecco che il maestro emiliano si riaffaccia anche in streaming, con il must Buongiorno Notte.
Per anni unico o quasi lavoro di Bellocchio ad aver goduto di una certa visibilità commerciale (anche grazie al fortunato “grande tema” di turno), il film del 2003 solleva una questione importante: quanto è tollerabile che il dramma storico e dunque collettivo sia piegato, riadattato e reso funzionale a un discorso intimista, dunque privato – che ribalti la dimensione di cronaca in favore (come sempre in Bellocchio) di un discorso di famiglie, memoria e generazioni?
Vicolo cieco: da I Pugni in Tasca in poi, per Bellocchio la Storia non è in fondo mai uscita dai corridoi e le cucine della casa paterna – e ancora lì si muove anche il sequestro Moro. Caposaldo anomalo della gloriosa New Italian Epic che nei 2000 andò a rimestare con violenza nel passato degli anni di piombo, e di cui rappresenta forse il contributo più singolare.
Avanguardia pura del comico espressa nella griglia normativa del più commerciale dei format hollywoodiani. Il dittico di Ace Ventura non manca certo in visibilità, ma ogni occasione è buona per ripassarne il clamoroso secondo capitolo.
Missione Africa è il lavoro che ha spinto la plasticità fisica di Carrey a punti ma i più esplorati (anche per volontà dell’artista), sradicando la matrice di parodia-hardboiled del non eccezionale primo capitolo verso un baccanale di demenza e contorsioni al limite dell’umano.
Il risultato è la full Carrey experience, ovvero la cosa più vicina mai partorita a un cartoon di Tex Avery o Hanna & Barbera in carne ed ossa: espressione performativa di un corpo filmico in grado di piegare materialmente le leggi del buon gusto e del buon senso della commedia. Scene su scene impossibili da spiegare, che la macchina da presa sola sa riscoprire logiche nella loro assurdità.
Per quanto di precariato e disoccupazione si continui a straparlare, non sono molti i film italiani ad aver elaborato il tema da una prospettiva critica, se non tragica, rifiutando l’appoggio offerto dalla sdrammatizzazione monicelliana.
Tra i pochi ad aver affrontato a visto aperto il trauma generazionale della subalternità economica e lo spettro della povertà, senza o quasi cercare scorciatoie nella battuta di costume, c’è Palo Virzì; il suo Tutta La Vita Davanti ne resta uno dei lavori migliori, benedetto da un successo notevole già ai tempi dell’uscita, e da uno sforzo corale tra i più imponenti a memoria recente.
Tra le star, almeno due giovani nomi che nei quindici anni successivi si sarebbe imparato a conoscere bene: Elio Germano, vincitore quello stesso anno del suo primo David in Mio Fratello è Figlio Unico, e Michela Murgia, autrice del testo “rivelazione” alla base, cui ancora oggi deve la carriera.
